البناء الفني في مسرحية الزعيم مصطفى محمود

الموضوعات

علوم تطبيقية وتكنولوجية

الملخص

تتمحور هذه الدراسة حول استجلاء **البناء الفني في مسرحية "الزعيم" لمصطفى محمود، كاشفةً عن قدرة المؤلف على صهر المادة التاريخية المرتبطة بسقوط الدولة القرهماللية في ليبيا داخل بوتقة المسرح الذهني المعاصر. و قد خلصت الدراسة إلى أن العمل ينهض على معمار درامي متماسك،تبادلت فيه العناصر الفنية أدوارها لتعميق الرؤية الفلسفية؛ حيث تشكلت الشخصية بين قطبين:"غومة المحمودي"كرمز للوعي الثوري والاستشراف المستقبلي،و"يوسف باشا" كنموذج للسلطة الآفلة المحاصرة بذاكرتها،بينما انزاح المكان عن حيزه الجغرافي ليصبح فضاءً سيميائياً يجسد الصراع بين ركود "القصر"وحركية"الهيرة."وعلى مستوى البناء الزماني، كشفت الدراسة عن براعة المؤلف في توظيف مستويات زمنيةمتعددة؛تراوحت بين"الزمن التاريخي"الموثق،و"الزمن النفسي"المكثف،وصولًا إلى"الزمن الدائري"الذي عكس عبثية تكرار الممارسات السلطوية)كالضرائب(رغم تغير الوجوه.إن هذا التضافر بين الشخصية والمكان والزمان حوّل المسرحية من مجرد رصد لتاريخ محلي إلى رؤية وجودية كونية تعري النفس البشرية في مواجهة مصيرها،وتؤكد أن القيمة الحقيقية للوجود تكمن في الفعل والتغيير ورفض السكون.

روابط وملفات

التعريف والنوع

رقم الوثيقة

10075ba5-ee9d-4cc6-8ffb-4772449d7376

رقم العقد

0

نوع الوسائط

Crawler

نوع المحتوى

الرسائل العلمية

صيغة المصدر

ماستر (LMD)

نوع الملف

pdf text

أسماء الملفات

1095571_1.pdf

بيانات النشر

ألقاب المؤلفين

[{"name_ar":"نور الهدى بوزيان","title_ar":"اعداد","title_en":"Preparation"},{"name_ar":"نورة بن طبال","title_ar":"اشراف","title_en":"Supervision"}]

اللغة

Arabic

المصدر والدورية

اسم المصدر

البناء الفني في مسرحية الزعيم مصطفى محمود

المحتوى والصفحات

عدد الصفحات

0

ترجمة الملخص

Cette étude s'attache à élucider la structure artistique de la pièce « Le Leader » de Mustafa Mahmoud, révélant la capacité de l'auteur à intégrer des éléments historiques relatifs à la chute de la dynastie Karamanli en Libye au sein du creuset du théâtre intellectuel contemporain. L'étude conclut que l'œuvre repose sur une structure dramatique cohérente, où les éléments artistiques s'entremêlent pour approfondir la vision philosophique. Le personnage se construit autour de deux pôles : « Ghouma Al-Mahmoudi », symbole de conscience révolutionnaire et de clairvoyance, et « Youssef Pacha », incarnation d'un pouvoir déclinant hanté par son passé. Parallèlement, le lieu, au-delà de sa dimension géographique, devient un espace sémiotique incarnant le conflit entre la stagnation du « palais » et le dynamisme d'« Al-Hayra ». Sur le plan de la construction temporelle, l'étude a révélé la maîtrise de l'auteur dans l'utilisation de multiples niveaux temporels, allant du « temps historique » documenté au « temps psychologique » intense, en passant par le « temps cyclique », qui reflète l'absurdité de la répétition des pratiques autoritaires (telles que les impôts) malgré les changements de visage. (Cette convergence du personnage, du lieu et du temps transforme la pièce, d'une simple observation de l'histoire locale, en une vision existentielle universelle qui met à nu l'âme humaine face à son destin et affirme que la véritable valeur de l'existence réside dans l'action, le changement et le rejet de la stagnation. This study focuses on elucidating the artistic structure of Mustafa Mahmoud's play "The Leader," revealing the author's ability to fuse historical material related to the fall of the Karamanli dynasty in Libya within the crucible of contemporary intellectual theater. The study concludes that the work is based on a cohesive dramatic structure, in which artistic elements exchange roles to deepen the philosophical vision. The character was formed between two poles: "Ghouma Al-Mahmoudi" as a symbol of revolutionary consciousness and future foresight, and "Youssef Pasha" as a model of waning power besieged by its memory. Meanwhile, the place shifted from its geographical scope to become a semiotic space embodying the conflict between the stagnation of the "palace" and the dynamism of the "Al-Hayra." On the level of temporal construction, the study revealed the author's skill in employing multiple temporal levels, ranging from documented "historical time" and intense "psychological time" to "cyclical time," which reflected the absurdity of the repetition of authoritarian practices (such as taxes) despite the changing faces. This convergence of character, place, and time transformed the play from a mere observation of local history into a universal existential vision that lays bare the human soul in the face of its destiny, and affirms that the true value of existence lies in action, change, and the rejection of stagnation.Envoyer des commentaires)

كلمات الباحثين

البناء الفني - المسرح الذهني - مصطفى محمود - مسرحية الزعيم - سيميائية المكان - المفارقة الزمنية - غومة المحمودي

إشراف وإعداد

الإشراف

نورة بن طبال

الإعداد

نور الهدى بوزيان

الاقتباسات الببليوغرافية