الدلالات المعرفية والجمالية للإيماءة في التمثيل الصامت: المسرح العراقي أنموذجاً

الموضوعات

فن

الملخص

انطلاقاً من الفكرة التي تقول بأن لغة الوجدان أكثر قدرة على التعبير كما أنها الأيسر فهماً واستيعاباً من اللغة اللفظية ، ذلك أن الأولى تتسم بقدر كبير من الحرية في التشكل والأداء ، لتصبح حاملة لدلالة الفكرة ، والتي تصبح بدورها قابلة للتوالد والتنوع المعنوي على الدوام ، في حين تخضع الأخيرة إلى ضرب من التحديد والتقنين العرفي ، يجعل منها ناقلة للفكرة بذاتها ، إذ تصبح وسيطاً لنقل الدلالة عرفاً ، دون أن تكون مولدةً أو حاملة لها . وانطلاقاً من هذه الفكرة التي تعلي من شأن لغة الوجدان ، التي تستعيض عن اللغة اللفظية بإيماءات دلالية في فن التمثيل الصامت ، تبنى الباحث موضوعة بحثه الذي بني انطلاقاً من مشكلة أساس ، تتمحور في دراسة الدلالات المعرفية والجمالية لبنية الإيماءة في التمثيل الصامت .الفصل الأول للبحث أشتمل على هدف الدراسة إلى الكشف عن هذه الدلالات واشتغالاتها في العروض الصامتة والمقدمة للمدة من ( 1996 - 2008 ) ، إلى جانب التعريف بأهم المصطلحات الواردة فيه . فيما جاء الإطار النظري من ثمانية مباحث ، عني المبحث الأول بدراسة الدلالة ( مبادئها وتطبيقاتها ) والثاني عني بدراسة بنية الإيماءة ( مفاهيمياً ) . واعتنى الثالث بدراسة بنية الإيماءة في طروحات علم النفس الفني والسلوكي والتعلمي ، واعتنى المبحث الرابع بدراستها في الفكر المعرفي والجمالي بدءاً من الأغارقة صعوداً إلى الفلاسفة المحدثين والمعاصرين منهم ، أما المبحث الخامس فقد اعتنى بقراءة بنية الإيماءة قراءة نقدية وفقاً لما أتت به الاتجاهات النقدية الحديثة من قراءات بنيوية ، سيميائية ، ظاهراتية ... الخ .واهتم المبحث السادس باشتغالات الإيماءة في الاتجاهات الإخراجية الحديثة ، في حين اعتنى المبحث السابع بدراسة تطور الإيماءة واشتغالاتها في فن التمثيل الصامت من خلال قراءة لمخطط تطورها تاريخياً متوازياً مع تنامي فن التمثيل الصامت . والمبحث الأخير عني بدراسة ثنائية الشكل ومضمون بنية الإيماءة واشتراكها في بناء المعنى . وفي ختام الإطار النظري ، تمّ التطرق إلى ما أسفر عنه من مؤشرات .وتضمن الفصل الثالث إجراءات البحث ، مجتمعه ، عينته ، أداته ، ومن ثم تحليل عيناته والوسائل الإحصائية . وانتهى البحث بفصل رابع ، احتوى نتائج البحث التي يذكر الباحث أهمها ، وهي أن الإيماءة هي بنية دلالية وليست مفردة أدائية ، وهي ذات طابع ميت اجمالي يشكل عبر فكر مدروس وثنائية ( شكل ومضمون ) تفرزها قراءات المتلقي ، وإن للإيماءة دلالات معرفية تمثلت باشتغالاتها التي تكشف وتعبر عن لذة ما ، وتفصح عن الأبعاد الشخصية وتخضع لسياق جمالي ومجتمعي ما ... الخ . كما أن لها دلالات جمالية على المستوى المفاهيمي والبنائي معاً ، كذلك احتوى الفصل على أهم الاستنتاجات والتوصيات والمقترحات التي أتى بها الباحث .

روابط وملفات

التعريف والنوع

رقم الوثيقة

0d7406fc-ef53-4005-a2ff-34f012f11498

رقم العقد

0

نوع الوسائط

Crawler

نوع المحتوى

الرسائل العلمية

صيغة المصدر

رسائل دكتوراة

نوع الملف

pdf text

أسماء الملفات

1001419_1.pdf

بيانات النشر

ترجمة العنوان

The Cognitive and Aesthetical Connotation of the Gesture in Mime

ألقاب المؤلفين

[{"name_ar":"احمد محمد عبد الأمير","title_ar":"اعداد","title_en":"Preparation"},{"name_ar":"عباس محمد إبراهيم","title_ar":"اشراف","title_en":"Supervision"}]

اللغة

Arabic

المصدر والدورية

اسم المصدر

الدلالات المعرفية والجمالية للإيماءة في التمثيل الصامت: المسرح العراقي أنموذجاً

المحتوى والصفحات

عدد الصفحات

0

ترجمة الملخص

Proceeding from the idea that the language of conscience, more capable of expression as it is easier to understand and inclusive of verbal language since the former is a great deal of freedom in the formation and performance to become the holder of connotation of the idea, which in turn becomes a breeding ground for moral diversity and permanence. While the last subject to type of the identification and codification of customary, making it the carrier of the idea itself, it becomes an intermediary for the transfer of significant conventionally, and the carrier or generating them. Proceeding from the idea that values the language of conscience, which replaces the verbal language by connotation gestures in the art of mime, the researcher built his research, which was developed from the basis of the problem, centered in the study of cognitive and aesthetic connotation of the structure of gesture in mime. The study aimed to identify these signs and its functions in silent shows, which were presented for the period from (1996 - 2008), which form the first chapter of the research, as well as the most important definition of terms contained therein. The theoretical framework divided into two chapters, the second chapter contains five sections, the first section studied the connotation (its principles and applications), the second one dealt with the structure of gesture (conceptually). The third one studied the structure of gesture in the psychology, behavioral and learning proposals. The fourth one studied it in the cognitive and aesthetical thought from the Greek up to modern and contemporary philosophers, while the fifth section studied the reading of gesture critically, according to the modern critical trends of structural, phenomenological and semantics readings. The third chapter has three sections. The first one dealt with the functions of gesture in the modern directing trends, while the second one studied the development of gesture and its functions in the art of mime through the reading of the historical development of the scheme and parallel with the growth of the art of mime. The last section studied the dualism of the form and content of the gesture structure and their partnership in the construction of meaning. The theoretical framework ended with the resulting indicators and the discussion of previous studies. The fourth chapter includes the procedures, community, sample and tool of the research, and then analyzing the samples and statistical methods. The fifth chapter contains the results of research. The researcher mentioned the most important of it that the gesture is an indicative structure and not the performance of a single character. It has a meta-aesthetic nature formed through careful planned and dualism (the form and content) produced by readings of the recipient. The gesture has cognitive connotations that reveal and express a pleasure, and disclose the personal dimensions and subject to an aesthetic and community context. It also has aesthetical connotations on the conceptual and structural level in the same time. The chapter also contained the most important conclusions, recommendations, and proposals.

كلمات الباحثين

لغة الوجدان، التمثيل الصامت، الإيماءة، الدلالة المعرفية، الدلالة الجمالية، ثنائية الشكل والمضمون، الاتجاهات النقدية الحديثة، تطور الإيماءة

إشراف وإعداد

الإشراف

عباس محمد إبراهيم

الإعداد

احمد محمد عبد الأمير

الاقتباسات الببليوغرافية