تنظيرات آرتو الإخراجية وتطبيقاتها في عروض المسرح العراقي

الموضوعات

فن

الملخص

تتخذ تنظيرات آرتو الإخراجية حيزًا كبيرًا في بنائية العروض المسرحية أبان القرن العشرين، والتي أعادت بالعرض إلى البدائية والشعائرية والطقسية، إذ كان لتلك التنظيرات تأثيرات مهمة على المخرج في المسرح المعاصر، من خلال تعامله مع عناصر العرض المسرحي. ففي ضوء تلك التنظيرات تم تحييد النص المكتوب لتأخذ الصورة المشهدية المرئية الراشحة عن حركة الجسد الصدارة في اهتمامات العروض الحديثة، فضلاً عن تأثيرها في تحييد مجمل قواعد المسرح الغربي، لا سيما معمارية الصالة وعمل الممثل والتعامل مع التقنيات، وأخيرًا مهمات المخرج بالتعامل مع ذلك كله. وفي ضوء ما تقدم، فقد قسم الباحث موضوعة بحثه إلى أربع فصول، ضم الفصل الأول "الإطار المنهجي" مبتدأً بمشكلة البحث والمتمحورة في التساؤل الآتي: هل طبقت تنظيرات آرتو الإخراجية في العروض المسرحية العراقية؟ ومن ثم أهمية البحث والحاجة إليه، وتجلت بوصفه منجزًا معرفيًا يلقي الضوء على تنظيرات آرتو الإخراجية ومدى تطبيقها في العروض المسرحية العراقية. أما الحاجة إلى البحث فظهرت في محاولة الإفادة من نتائج البحث للعاملين في الحقل المسرحي عموماً والإخراج المسرحي بصفة خاصة، لا سيما المهتمين بدراسة نظريات المسرح العالمي وتأثيرها في تجارب المسرح العراقي. وبهذا يكون هدف البحث محددًا بما يأتي: (تعرف تنظيرات آرتو الإخراجية وتطبيقاتها في عروض المسرح العراقي). كما تضمن الفصل حدود البحث الزمانية والتي تحددت بالمدة (2007-2009)، والمكانية التي شملت العروض المقدمة على صالة الاجتماعات الكبرى في جامعة الموصل، أما الحدود الموضوعية فتحددت بدراسة تنظيرات آرتو الإخراجية وتطبيقاتها في المسرح العراقي، تلاها تحديد المصطلحات والتي تمخضت عن تعريف مصطلح التنظير لغة واصطلاحًا ليختتم الفصل بالتعريف الإجرائي. وتضمن الفصل الثاني "الإطار النظري والدراسات السابقة" وقسم إلى ثلاثة مباحث: المبحث الأول: مرجعيات آرتو، وتناول الباحث في متن هذا البحث العوامل الاجتماعية والفنية التي أثرت في أفكار آرتو المسرحية، والأسس الثقافية التي استند عليها في بناء تنظيراته. أما المبحث الثاني: بيانات آرتو، وتناول الباحث في هذا المبحث البيانات التي أصدرها آرتو ومناقشة مضامينها التي اشتملت على تعامل المخرج مع عناصر العرض المسرحي مستشهداً ببعض المؤلفين الذين تناولوا هذه التنظيرات. كما تناول المبحث الثالث تأثير آرتو على المخرجين في المسرح العالمي، مبينًا أبرز المقاربات والملامح التي اتخذها أولئك المخرجون وتأثروا من خلالها بمسرح القسوة. ثم جاءت المؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري لتكوين الأداة التي يتم بموجبها تحليل عينات البحث، ومن ثم اختتم الباحث بحثه بالدراسات السابقة التي لم يجد الباحث أيًا منها يقترب من دراسته لأنه يبحث في الجانب التنظيري لمسرح القسوة. أما الفصل الثالث فقد انطوى على إجراءات البحث التي ضمت مجتمع البحث المكون من واحد وعشرين مسرحية، ومن خلال أداة البحث ومنهج البحث ومن خلال اختيار العينة القصدية تم تحليل العينات المتمثلة بالعروض الآتية: مسرحية "لاءات امرأة" مسرحية "السكون" مسرحية "الحقيبة" وبوساطة أدوات التحليل المتمثلة في: أ. مؤشرات الإطار النظري ب. الأقراص الليزرية ت. المشاهدة العيانية ث. الصور الفوتوغرافية أما الفصل الرابع فقد اشتمل على نتائج البحث التي توصل إليها الباحث وأبرزها: حيّد مخرجا مسرحيتي "لاءات امرأة" و"السكون" اللغة المنطوقة في عرضيهما، إذ لم يستخدم المخرجان الحوار إلا في مواضع محدودة بين اللوحات الحركية للإيحاء عن الموضوع، مستندين في ذلك على الإشارة والإيماءة والأصوات المبهمة كبديل موضوعي للكلمة. وفي المقابل قسم مخرج مسرحية "الحقيبة" العرض المسرحي على جزأين، اعتمد الجزء الأول على اللغة المنطوقة والحوار، في حين اعتمد الجزء الثاني على اللغة المرئية المرتكزة على الإيماءة والإشارة والتشكيلات الجسدية، فضلاً عن الرقص التعبيري. استطاع مخرجا مسرحيتي "لاءات امرأة" و"السكون" المناورة والتنقل في التجسيد بين القسوة الذهنية التي تحاكي خيال المتفرج، والقسوة السادية الدامية المتمثلة في العنف الجسدي والمشاهد الدامية. في حين اعتمد مخرج مسرحية "الحقيبة" على القسوة الذهنية التي تقسو على المتفرج بموضوعاتها. ركز مخرجا مسرحيتي "لاءات امرأة" و"الحقيبة" على تصوير الأحلام والأجواء الطقسية مستعينين بالإضاءة والشخصيات الخيالية واستحضار مشاهد متخيلة تمتزج فيها الأزمنة المتباعدة، وفي المقابل اقتصر تجسيد مخرج مسرحية "السكون" على عالم واحد مدمر مهدم، وذلك لتأكيد الحنين إلى الماضي ورفض التقنيات التي ابتكرها العقل الإنساني والتي جلبت له الدمار. اتكأ مخرجا مسرحيتي "لاءات امرأة" و"السكون" على مسخ شخصياتهما المسرحية، فقد صور مخرج "لاءات امرأة" شخصياته في أكثر من موضع على هيئة حيوانات ووحوش تتسحب وتفترس. أما مخرج "السكون" فقد شوه شخصياته وأظهرها بهيئات بشعة ومخيفة ومشوهة. أما في مسرحية "الحقيبة" فقد احتفظت شخصياتها بإنسانيتها إلا في جزء يسير من العرض، فقد أخذت أشكالًا حيوانية في مشهد الاغتصاب إلا أن تجسيدها كان غير واضح. عمد مخرج مسرحية "الحقيبة" إلى ضرب قواعد الصالة التقليدية بتوزيع الحدث المسرحي في ثلاثة أماكن شكلت مثلث رأسه خشبة المسرح، والقاعدة ممتدة إلى وسط صالة العرض، فقد دمج المخرج منطقة التمثيل مع الصالة لتكون مكانًا واحدًا، وتجري الأحداث في الأماكن الثلاثة في آن واحد إذ شتت المخرج بؤرة المشاهدة. وفي المقابل التزم مخرجا "لاءات امرأة" و"السكون" بحدود الخشبة المحتضنة للممثل والحدث، ومع ذلك فقد شتتا بؤرة المشاهدة أيضًا من خلال تقسيم الخشبة على ثلاثة أماكن وإجراء بعض المشاهد في المناطق الثلاثة وفي وقت واحد. سعى مخرج مسرحية "الحقيبة" إلى إشراك المتفرج في مشهده الأخير، من خلال رقصة تعبيرية شارك فيها الممثلون والعاملون وبعض الأشخاص الذين دسهم المخرج بين أفراد الجمهور، إلا أنه لم يوفق في ذلك، إذ أن كل ما فعله المتفرجون كان التصفيق على إيقاعات الرقصة. وفي المقابل لم يسع مخرجا مسرحيتي "لاءات امرأة" و"السكون" إلى تحقيق فكرة المتفرج المشارك. كما احتوى الفصل على الاستنتاجات ومجموعة من التوصيات والمقترحات، وثبت بالمصادر والمراجع والصور، وأُختتم البحث بملخص باللغة الإنجليزية.

روابط وملفات

التعريف والنوع

رقم الوثيقة

0d07a111-cf38-42cd-bc15-705977abb45d

رقم العقد

0

نوع الوسائط

Crawler

نوع المحتوى

الرسائل العلمية

صيغة المصدر

رسائل ماجيستير

نوع الملف

pdf text

أسماء الملفات

1001039_1.pdf

بيانات النشر

ترجمة العنوان

Artaud's Directing Theorizations and Their Applications in Shows of Iraqi Theatre

ألقاب المؤلفين

[{"name_ar":"أحمد سلمان عطية","title_ar":"اشراف","title_en":"Supervision"},{"name_ar":"مصعب إبراهيم محمد الطائي","title_ar":"اعداد","title_en":"Preparation"}]

اللغة

Arabic

المصدر والدورية

اسم المصدر

تنظيرات آرتو الإخراجية وتطبيقاتها في عروض المسرح العراقي

المحتوى والصفحات

عدد الصفحات

0

ترجمة الملخص

Arto's theorizations occupy a large scope in the structure of the dramatic show during the twentieth century, these theorizations took him back to primitivism and the ceremonial rites. Those theorizations had their important effects on the director in the contemporary theatre through dealing with the elements of the dramatic show; because in the light of these theorizations the script was neutralized and caused the visual scene that comes out of the body movement to take the priority in the importance of contemporary dramatic shows, in addition to their impacts in neutralizing the total regulations of the Arab theatre, especially the architecture of the hall, the work of the actor, dealing with techniques and last the tasks of the director to deal with all of this. In the light of what is mentioned above; the researcher divided his subject into four chapters. The first one deals with the theoretical frame which includes the problem of the study, which is centered around the following question: What is the extent of applying Arto's directing theorizations in the Iraqi dramatic show?, the importance of the study and the need for it, this importance became clear by considering it as an epistemological accomplishment which highlights Arto's directing theorizations and the extents of applying them in the Iraqi dramatic shows, as for the need of the study, it became clear through the attempt to benefit from findings that were reached at by others who work in the field of theatre in general and dramatic directing in particular, especially those who are concerned with theories of the international theatre and its impact on the Iraqi theatre. And the aim of the study is defining Arto's directing theorizations and their impacts on the Iraqi dramatic show. This chapter also includes the temporal limits of the study which is restricted from 2007 to 2009, and the spatial limits where shows are presented in the great hall of meetings in Mosul University. As for the object limits, they were restricted by studying Arto's directing theorizations and their applications in the Iraqi theatre. After that comes defining the term "Theorization" linguistically and idiomatically ending the chapter with the procedural definition. The second chapter (The Theoretical Frame and The Previous Studies) is divided into three sections: Arto's Referential, in which the researcher deals with the social and artistic factors that affected Arto's theatrical ideas and the cultural basis that he depended upon in establishing his theorizations. The second section includes Arto's statements and discussing their jests which include director's dealing with the elements of the dramatic show talking about some writers who dealt with these theorizations. The third section talks about Arto's effect on directors of the international theatre identifying the most prominent features and approximations that those directors followed and through which they were affected byy harshness theatre. After that the indicators of the theoretical frame are used as a tool for analyzing the sample of the study. Then comes the conclusion of the study which includes the most important previous studies which are not close to the current study because he works in the theoretical aspect of harshness theatre. The third chapter includes the procedures of the study: the scope of the study which consists of (21) plays, the tool of the study, the approach of the study, selecting the samples of the study then analyzing these samples that are represented in the following plays: 1.La'aat Imra'a (Lit A woman's Nos) 2.Assukoon (Lit The Play of Calmness) 3.Alhaqeebah (Lit The Play of "The Case") All these procedures are done by the following analyzing tools: a.Theoretical frame indicators "the theoretical tool" b.CDs as surveying tools of the show that are prepared for displaying and watching c.The factual watching as a primary supporting tool d.Photographic pictures as secondary supporting tool As for the fourth chapter; it includes the findings, discussing the findings, conclusions, recommendations and suggestions then the end of the study followed by bibliography and appendixes

كلمات الباحثين

تنظيرات آرتو، المسرح العراقي، مسرح القسوة، الإخراج المسرحي، العروض المسرحية، النص المسرحي، التجسيد المسرحي

إشراف وإعداد

الإشراف

أحمد سلمان عطية

الإعداد

مصعب إبراهيم محمد الطائي

الاقتباسات الببليوغرافية